（文、攝：香港文匯報(bào)記者 陳藝）今個(gè)暑期，各類精彩文化藝術(shù)展覽層出不窮，大館新展「光影邊緣—香港電影的臥底世界」以其獨(dú)特的主題和設(shè)計(jì)吸引了大量市民前來(lái)觀展。是次展覽由導(dǎo)演陳詠燊與香港中文?學(xué)中國(guó)研究中?助理教授溫祺德聯(lián)合策展。在?館的複式展室內(nèi)，觀眾將從演員的視角親身走進(jìn)臥底世界，沉浸式體驗(yàn)以電影級(jí)製作重現(xiàn)的經(jīng)典香港臥底電影場(chǎng)景，感受「臥底」身份下的複雜內(nèi)心糾葛。

香港電影在上世紀(jì)80年代憑藉獨(dú)特的風(fēng)格、高效的製作和國(guó)際化的視野，在華語(yǔ)地區(qū)乃至全球享有盛譽(yù)，被稱為「東方荷里活」。著名電影史學(xué)家及理論家David Bordwell曾在其2000年出版的《香港電影王國(guó)—娛樂(lè)的藝術(shù)》中以「盡皆過(guò)火，儘是癲狂」(All Too Extravagant，Too Gratuitously Wild) 來(lái)形容上世紀(jì)70至90年代的香港通俗電影，而這一形容針對(duì)「臥底電影」來(lái)說(shuō)則更顯貼切。「臥底」常陷於道德兩難與忠誠(chéng)衝突之中，是過(guò)去半個(gè)世紀(jì)香港犯罪電影的核心角色。從「臥底」的身份出發(fā)，影人們不斷衍生出種種關(guān)於「黑與白、善與惡、正與邪」的探討，將身份焦慮、忠義悖論、生存困境、人性底色糅合，創(chuàng)作出一部部槍火與血淚交織的優(yōu)秀作品。香港臥底電影類型片的成功，充分彰顯了香港在有限的資源條件下淬煉出的創(chuàng)作智慧。其中無(wú)數(shù)的經(jīng)典臺(tái)詞與場(chǎng)景更成為了幾代觀眾難以忘懷的「港式記憶」。

「光影邊緣—香港電影的臥底世界」以十個(gè)主題場(chǎng)景展開(kāi)，配以劇本手稿、導(dǎo)演、演員和配樂(lè)?師的訪談片段，讓觀眾跟隨展覽思路，逐步進(jìn)入「臥底」的角色世界。展覽還特別呈現(xiàn)了包含電影人古天樂(lè)，導(dǎo)演徐克、麥兆輝、章國(guó)明，配樂(lè)?師泰迪·羅賓與金培達(dá)，以及曾參與真實(shí)臥底行動(dòng)的導(dǎo)演兼前警司陳欣健在內(nèi)的系列獨(dú)家訪談片段。

今次展覽以時(shí)間順序回顧香港臥底電影逾40年的發(fā)展軌跡，復(fù)現(xiàn)並致敬了包括從新浪潮先鋒章國(guó)明的《邊緣人》（1981），到八、九十年代林嶺東的《龍虎風(fēng)雲(yún)》（1987）、吳宇森的《英雄本色I(xiàn)I》（1987）與《辣手神探》（1992），再到霍耀良的《龍?jiān)谶吘墶罚?999），千禧後劉偉強(qiáng)與麥兆輝的《無(wú)間道》（2002）、爾冬陞的《?徒》（2007），以及陳木勝的《掃毒》（2013）共八部經(jīng)典臥底電影的重要場(chǎng)景。

逼真場(chǎng)景打造沉浸式體驗(yàn)

在電影《龍虎風(fēng)雲(yún)》中，激烈的槍戰(zhàn)戲令無(wú)數(shù)影迷難忘，在本次展覽中，觀眾可在展覽場(chǎng)景四「風(fēng)雲(yún)戰(zhàn)場(chǎng)」中感受逼真的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)彈孔和特製現(xiàn)場(chǎng)煙霧，配合環(huán)迴聲效循環(huán)上演，讓進(jìn)入其中的觀眾恍如置身火拚現(xiàn)場(chǎng)。在展覽場(chǎng)景七「辣手茶樓」中，觀眾可置身於掀翻的餐桌旁，定格於飛濺的茶水之間，感受《辣手神探》中警察與黑幫激烈追逐、高潮迭起的打鬥場(chǎng)面。

在展覽場(chǎng)景六「被遺忘的房間」中，觀眾還可走近電影《無(wú)間道》中，陳永仁（梁朝偉 飾）和心理諮詢師李心兒（陳慧琳 飾）進(jìn)行心理諮詢的場(chǎng)所，在唯美細(xì)緻的布景中，感受臥底探員心理掙扎的複雜與不安。特別值得關(guān)注的是，十個(gè)場(chǎng)景的布置不僅緊貼「臥底」主題，且製作十分精細(xì)，「連懸掛的鳥(niǎo)籠道具中的底部斑點(diǎn)都一筆筆畫出」，可見(jiàn)策展的用心和專業(yè)。

香港臥底片的獨(dú)特精神底色

「在1981年的《邊緣人》裏，阿潮這個(gè)角色最令我著迷。」聯(lián)合策展人陳詠燊導(dǎo)演在接受採(cǎi)訪時(shí)表示，「那個(gè)年代電影沒(méi)有沉重的票房壓力，編劇可以大膽塑造一個(gè)年輕警察，他在執(zhí)行臥底任務(wù)時(shí)竟真的滑向黑暗深淵?！惯@種對(duì)於真實(shí)人性複雜性的展露，令他感受到前輩影人創(chuàng)作的真誠(chéng)。

本次展覽亦期待激發(fā)觀眾對(duì)於「臥底」身份的多重思考，陳詠燊特別聚焦於「警方臥底」這一群體：「他們底色是好人，卻要深入罪惡核心。當(dāng)他們?cè)诤诎抵信c『敵人』朝夕相處，甚至產(chǎn)生情誼，那種撕裂感與負(fù)罪感是直擊人心的?！惯@也正是《無(wú)間道》中劉德華角色的永恒悲?。阂粋€(gè)渴望由黑轉(zhuǎn)白的靈魂，最終被自己編織的謊言深淵吞噬?！该總€(gè)臥底，無(wú)論起點(diǎn)如何，內(nèi)心最深切的渴望，終究是『做回一個(gè)好人』?！?/p>

陳詠燊強(qiáng)調(diào)，無(wú)論臥底們身處何等身份困境與生死危機(jī)，展覽最終希望傳遞的信念正如曙光穿透黑暗：「就像吳宇森導(dǎo)演《英雄本色》的英文名『A Better Tomorrow』——?dú)v經(jīng)萬(wàn)難，我們依然要望向明天，追尋更好的可能。」這種在絕境中不滅的希望，構(gòu)成了香港臥底片獨(dú)特的精神底色。在展覽第十幕，不少人駐足電話亭，模仿張國(guó)榮在電影《英雄本色》中的同款動(dòng)作，打卡留念。

展出珍貴電影文物 期許港片創(chuàng)作未來(lái)

「香港彈丸之地，在巔峰時(shí)期的電影產(chǎn)量卻高居全球第三，僅次於荷里活和寶萊塢?！龟愒仧龇治龅?，在高度商業(yè)化與競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境中，香港電影人練就了提煉強(qiáng)烈戲劇衝突的本領(lǐng)。「臥底角色天生攜帶巨大矛盾——黑白身份的撕裂、忠誠(chéng)與背叛的煎熬，如同天然的戲劇富礦。」編劇深諳此道，觀眾也為之癡迷，輔以槍戰(zhàn)、追車等大場(chǎng)面，共同構(gòu)築了香港臥底片的黃金時(shí)代。

然而近年來(lái)，曾經(jīng)叱咤風(fēng)雲(yún)的臥底身影在港產(chǎn)片中漸趨稀薄。陳詠燊直言不諱地指出：「動(dòng)作臥底片需要相當(dāng)?shù)难u作成本支撐追車、爆炸、槍戰(zhàn)場(chǎng)面。當(dāng)投資收緊，創(chuàng)作者自然轉(zhuǎn)向更小成本、更少動(dòng)作元素的題材。」市場(chǎng)的冷暖直接牽動(dòng)著類型的興衰?！溉粽w票房回暖，投資信心增強(qiáng)，」他補(bǔ)充道，「這個(gè)充滿魅力的類型必將重?zé)ㄉ鷻C(jī)?！?/p>

本次展覽由香港電影工作者總會(huì)參與協(xié)辦，得益於總會(huì)與香港電影業(yè)界的深厚聯(lián)繫，得以展出一系列珍貴的電影文物，包括《無(wú)間道》等劇本原稿、原裝電影片段，以及梁朝偉、爾冬升等影人當(dāng)年所獲的重要獎(jiǎng)盃等。同時(shí)，大館的部分展覽門票收益將用於支持香港電影工作者總會(huì)，以培育本地新晉創(chuàng)作人才，持續(xù)推動(dòng)香港電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意發(fā)展。

「光影邊緣—香港電影的臥底世界」

時(shí)間：即日起至10月5日 上午11時(shí)至晚上7時(shí)

地點(diǎn)：大館01座警察總部大樓LG1樓及LG2樓複式展室

（來(lái)源：香港文匯報(bào)A22：文化視野 2025/08/14）